大仲马《基督山伯爵》的最后一句写道：“人类全部的智慧，就蕴藏在这两个词里：‘等待’和‘希望’”。《归来》讲述的，就是这样一个关于等待和希望的故事，一个蕴藏着人生智慧的故事。
　　张艺谋是我最喜欢的第五代导演，没有之一。尽管一部《三枪》，让我伤透了心，但是紧随其后的《山楂树之恋》和《金陵十三钗》正渐渐在找回原来的影子。《金陵十三钗》为了冲奥，煽情明显用力过猛，情节设置略显牵强，仍不得我心。在《归来》里，我觉得，国师找回了原来的自己，故事是纯粹的、感情是纯洁的、人物是纯净的，电影没有刻意引导煽情，娓娓道来，不慌不乱。但是，越是平淡，越是打动人心，从进场半个小时我就开始流泪，一流就是直到散场。
　　《归来》里张艺谋没有发挥他所擅长的摄影美学，没有色彩对比的画面升华，没有抢眼颜色的视觉冲击，镜头上呈现的朴素、质朴甚至有些灰蒙蒙的色质，和那个年代的感觉刚好相配，只有丹丹最后跳舞时借来的那一身红衣，给电影增添了一丝丝温情。
　　能明显感受到的是，所有配角的性格都被磨平了，几乎没有出彩之处，就连主角的自身的性格、经历都是围绕着他们的感情而展开，所有该有的都让位于对这段爱情的讲述，留白交给观众——导演相信我们能——也应该——从这两个小时里在脑海中想象出那些电影里没有告诉我们的事情。
　　刚从农场逃出来的陆焉识一路坎坷，踏着漫天风雨，来到自己家，带着无尽的憧憬，轻轻叩击着家门。门里面，冯婉瑜知道外面是十几年未见的丈夫啊，却迟迟不肯为他开门——不开门，陆焉识也许有重新回来的可能，门一开，可能就是一家三口人的灭顶之灾！命运就在这里第一次错开。
　　天桥上的那一声“焉识，快跑！”是我流泪的开始，火车站人头攒动，可是那样多的人啊，他们的眼里只有彼此，向着对方拼尽全力地跑去，哪怕这以后就是万劫不复！作为这部平淡电影的唯一小高潮，成功撩拨了我的内心，击溃了观众的心理防线，巩俐一哭，我也只想跟着哭。
　　影片没有落入最后婉瑜恢复记忆大团圆的窠臼，白发沧桑的两个人终于在一起了，尽管在她眼里，他只是个念信的普通人，但是陆焉识还是守护着她，守护着她“每月5号接焉识”的习惯，没有什么能比相守更幸福，不管是以夫妻还是普通人的名义。
　　我喜欢的老谋子用这样的一部影片宣告了自己的“归来”，那个把镜头聚焦在生活，聚焦在情感，聚焦在美好人性的导演，在这个夏天，归来了。