闲暇中，无意间看到洪楼寒冬中的竹丛，遂联想到了郑燮的《竹石图》。图中奇耸的瘦石壁立，三枝新篁于石前脱颖而出。竹身清瘦挺拔，毫不累赘，自然地流露出一股生命的张力；墨色的竹叶错落有致，清俊洒脱。整幅画于简约明快的格调中显现出画者刚健的笔力，潇洒的气魄。而画上的题诗：“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒，写取一枝清瘦竹，秋风江上竹渔竿”更是鲜明地传达出画者不同凡响的心境。一掷，一取，于江水寒渺中，孤舟一钓，再无那官场的冗杂与黑暗，只留一竿旷达与潇洒，人生本应如此。真正的好画便是如此，寥寥几笔，却已不是简单的画作，看到更多的是画者自己的姿态。
　　我一直坚信竹就应该是这样的，清瘦的身体，摄人的气魄。可再看陈洪绶的作品时，却意外地发现了一幅《梅竹图》，其上的竹叶大不似郑燮所画的那般凌厉逼人，反而是浑圆高古，却也是生机盎然。我有些不服气，又打开了关于“竹”的网页。一下子，各种各样的竹在我面前铺展开来，我顿时有些瞠目结舌。最先映入眼帘的是顾安的《晴竹》，竹身短小，淹没在欣欣向荣、个性张扬的竹叶之中，与郑燮的清瘦的风格大相径庭，却带给人一种无端的兴奋感。而归庄的《风雨竹石图》又带给人另一种视觉体验，奇石两侧各绘欹竹，皆作随风倾斜之态，形象生动。下笔遒健苍劲，极有风致，生气尽现。再看李衎的《竹石》，又是独树一帜。细长的竹身上略显对称地稀疏地长着几簇竹叶，竹叶小而圆润，全然不似之前几位的凌厉，倒更透出一丝温婉的江南女子特有的矜持。
　　向来以清高、富有节气著称的竹，在不同的画家笔下，却也是姿态万千，带给人的感觉也是多种多样。原来，竹，不只是高洁之士手中用来表明心志的渔竿，它也可以表示开心、舒畅、忧愁、悲伤、愤慨等等的心情。竹之百态，因画者的多样心境而备显可爱。
　　写到这里，不禁为自己之前的师心自用而感到可笑，但在现实生活中，不也有很多事物像竹一样被人强行的压进一个模子里去，在以固定的形象出现在世人面前。
　　比如说诗中常讲的意象，因古人有折柳送别之举，杨柳便被认作是“依依惜别”的代名词，原本生机盎然的春天的使者却被涂上了悲伤的色彩。再如，野草萋萋就意味着荒凉，空谷幽兰便是君子的形象。万物本是自由地生长，如果固执地以一种眼光去欣赏它们，不知是被欣赏者的悲哀，还是欣赏者的愚蠢和狂妄。
　　欣赏自然万物常常要独辟蹊径，不能盲目跟从世俗的见解。那么，观察一个人不更需要如此。即使世界上所有的人都厌恶他、痛斥他、排斥他，可在他身上，或许还有人性的闪光让你动容片刻，这片刻，或许就是人间最美好的瞬间之一；而一个大家都敬重、崇拜的人，他身上或许也有不堪之处。
　　多样的世界需要我们用谦逊的态度、好奇的心理去探索、去挖掘，这样，才会获得比平常更多的惊喜与乐趣。寒冬瑟瑟，洪楼公交楼边的竹丛已为霜华侵染，独守那一份寂寥的独立，明年又是一杆翠色……